문 뒤에있는 소년 — 이것은 지금 슈더에서 — 우정과 두려움에 대한 긴장되고 스릴 넘치는 이야기로, 인상적인 능력을 지닌 어깨에 영화 전체를 짊어진 두 명의 재능 있는 아역 배우에 초점을 맞춥니다. 평생의 친구이자 영화 제작 듀오인 Justin Powell과 David Charbonier가 공동 각본과 감독을 맡은 이 영화는 두 주인공에 대한 걱정으로 나를 궁지에 몰아넣었습니다.

영화에서 상상할 수 없는 공포의 밤이 열두 살 바비(로니 채비스)와 그의 가장 친한 친구 케빈(에즈라 듀이)을 기다리고 있습니다. 전에,y는 납치된다 전에,학교에서 집으로 가는 길. 자신의 한계를 탈출하기 위해 관리하는 Bobby는 탐색합니다. 전에, 어둠의 홀에서, 그가 매 턴마다 납치범을 피하면서 그의 존재가 눈에 띄지 않게 되길 기도합니다. 더 나쁜 것은 전에, 그와 신비한 배치를 가진 다른 낯선 사람의 도착 전에, 납치범은 케빈에게 어떤 운명을 가져다 줄지도 모릅니다. 도움을 요청할 방법도 없고 사방으로 수 마일의 어두운 나라가 있는 Bobby는 구조 임무에 착수하여 자신과 Kevin을 살려내거나... 아니면 죽으려는 결심을 합니다.

2021년을 만든 Powell과 Charbonier의 인상적인 첫 번째 곡입니다. 진 (에즈라 듀이도 출연). 듀오는 나와 이야기하는 시간을 가졌습니다. 문 뒤에있는 소년, 위기에 처한 아이들, 좋은 캐스팅 디렉터의 중요성, 그리고 장르에 대한 사랑.

Kelly McNeely : 당신은 평생의 친구입니다. 정말 훌륭합니다. 당신의 우정 이야기는 어떻게 시작되나요? 그리고 어떻게 영화 제작에 진출하게 되었나요?

저스틴 파월: 우리는 유치원 때부터 서로를 알고 있습니다. 그리고 우리는 항상 영화, 특히 공포 영화, 스릴러를 통해 유대감을 형성했습니다. 그리고 우리는 우리가 해서는 안 될 영화에 매달렸고, 우리가 자라지 말아야 할 것을 많이 봤습니다. David는 나보다 먼저 이곳으로 이사를 갔습니다. LA로요. — 그리고 인턴십을 따랐습니다. 그리고 우리는 계속 함께 일할 수 있는 방법을 찾고 싶다는 것을 알고 있었습니다. 우리는 우리가 스토리텔링을 좋아한다는 것을 알고 있었고 그것이 바로 우리가 들어가고 싶었던 세상이었습니다. 그래서 우리는 팀을 이루어 꿈을 추구하는 것이 합리적입니다. 그래서 우리는 함께 몇 가지 대본을 쓰기 시작했고, 그것은 우리로 성장했습니다. 좋아, 이제 본격적인 영화 제작 듀오가 되자. 그리고 여기 있습니다.

Kelly McNeely : 에 대한 개념은 어디에 문 뒤에있는 소년 에서 왔습니까? 모든 곳에서 놀라운 연기를 보여주는 환상적인 아이디어이기 때문에 — 그리고 우리는 그것에 대해 알아볼 것입니다. 하지만 — 이 영화에 대한 아이디어는 어디에서 왔습니까?

데이비드 샤르보니에: 정말 감사합니다. 많은 의미가 있습니다. 내 생각에, 그것은 우리가 다른 많은 대본에서 받아온 모든 거부에 대한 이런 종류의 좌절감에서 나온 것입니다. 그래서 우리는 우리가 잠재적으로 정말 독립적으로 할 수 있는 매우 작고, 매우 포함된 무언가를 만들고 싶었습니다. 꼬마 요소로 인해 우리는 여전히 우리의 비전을 달성하는 데 도움이 될 수 있는 회사를 찾아야 했습니다. 하지만 Justin이 말했듯이 우리는 이 장르의 팬이고 스릴러를 좋아하기 때문에 우리가 끌리는 일종의 장소였고 우정에 뿌리를 둔 이야기를 하고 싶었습니다.

Kelly McNeely : 우정이라는 주제가 너무 강해서 정말 아름답다고 생각합니다. 그래서 Ezra Dewey와 Lonnie Chavis는 다시 한 번 놀랍습니다. 그들의 연기에는 그런 깊이와 성숙함이 있는데, 정말 놀랍습니다. 아역 배우들이 가지고 다니는 영화를 한두 편 만드는 것은 과감한 일이다. 진 또한. 그리고 이 두 영화에는 그런 정직함이 있습니다. 당신이 내릴 결정에 대해 조금 이야기할 수 있습니까? 문 뒤에있는 소년 과 진, 그리고 그들 모두 스타 아역 배우가 있습니까?

저스틴 파월: 네, 제 말은, David가 말했듯이 우리가 일반적으로 아이들을 중심으로 생각하는 공포 이야기를 얼마나 좋아하는지에 달려 있습니다. 앞서 말했듯이 영화를 보고 있어서는 안 될 것들을 보며 90년대로 성장했던 어린 시절을 떠올리게 합니다. 그리고 알다시피, 우리는 구 니스 과 쥬라기 공원 Lexie와 Tim과 함께, 우리는 위험한 상황에서 이 아이들을 보는 것을 좋아했습니다. 그리고 그것은 이 흥미진진한 모험처럼 느껴졌습니다. Steven Spielberg와 같은 매우 Amblin-esque. 우리가 항상 그런 것에 끌리는 것을 좋아하듯이, 그래서 우리가 두 영화 모두에서 이 젊은 주연을 갖고 싶어하게 된 것입니다. Amblin의 분위기가 조금 더 잘 전달되는 것 같아요. 진, 아마도 때문에 문 뒤에있는 소년 어두운 아랫배가 있습니다. 그러나 우리는 그것이 착취적인 느낌을 받는 것을 결코 원하지 않았습니다. 우리는 그 가벼움과 재미의 순간이 여전히 그곳에 있기를 원했습니다. 그리고 네, 그래서 우리가 만든 두 편의 오프닝 영화를 위해 아이들에게 끌리는 이유입니다.

Kelly McNeely : 이제 그들은 어린이나 동물과 함께 일하지 말라고 말합니다. 분명히, 당신은 그것이 거짓임을 증명했습니다. 하지만 젊은 배우들과 작업하는 감독들에게 조언을 해주고 싶고, 동물과 작업할 의향이 있으신가요?

데이비드 샤르보니에: 라고 하시니 정말 웃기네요. 우리는 동물을 많이 중심으로 하는 이야기를 구상하고 있습니다. 그리고 우리는 도전을 좋아합니다. 내 말은, 우리의 조언은 단지 – 나는 또한 우리가 조언을 해줄 사람이 누구인지 느끼고, 여전히 그것을 알아 내려고 노력하고 있습니다. 하지만 우리가 조언을 한다면, 그런 것들을 허용하지 않으려고 노력할 것이라고 생각합니다. 하고 싶은 이야기의 종류를 제한하십시오. 하루 계획과 일정 등을 계획하면서 가장 효율적으로 생각하십시오. 샷 목록과 공격 방법을 철저히 준비하십시오. 

그리고 저는 또한 그것에 대해 진정성이 있습니다. 우리는 정말로 젊어 보이는 18세를 고용할 수 있다는 이야기를 많이 들었습니다. 그리고 나는 그것이 결코 옳지 않다고 생각합니다. 나는 우리가 이 시점에서 고등학생을 연기하는 35세를 넘었다고 생각합니다. 이것은 항상 가야 하는 것이므로 진정성을 추가합니다. 그리고 알다시피, Lani와 Ezra는 지금까지 최고의 연기를 보여주었습니다. 우리는 그런 정직한 연기를 할 수 있는 나이가 많거나 심지어 나이가 더 많은 사람을 찾을 수 없었습니다. 그래서 그런 면에서 우리에게 정말 잘 맞았던 것 같아요.

Kelly McNeely : 둘 다 영화에서 너무 훌륭합니다. 여러분은 그들과 함께 놀라운 일을 했고 또한 그들을 찾아냈습니다. 그 두 가지를 어떻게 찾았습니까?

저스틴 파월: David의 요점에 덧붙이자면, 정말 훌륭한 캐스팅 디렉터를 찾으세요. 그리고 우리는 정말 운이 좋았습니다. Amy Lippens가 이 물건을 집으로 가져왔습니다. 그녀는 Lani와 Ezra를 찾은 사람이고 나머지 출연진에 대한 모든 아이디어를 생각해 냈습니다. 훌륭한 캐스팅 디렉터를 아끼지 말고 자신이 좋아할 수 있는 절대적인 최고를 찾으십시오. 에이미처럼. 그녀가 참석할 수 있는지는 모르겠지만, 그녀가 있다면, 우리는 항상 그녀와 함께 우리 영화에서 작업하고 싶어할 것입니다. 그러니 그녀를 우리에게서 빼앗지 마세요! 하지만 당신이 훌륭한 사람을 찾고 있다면 그녀는 거기에 있습니다. 

당신의 비전을 이해하는 캐스팅 디렉터를 찾으세요. 특히 아이들과 함께 작업하려는 경우 재능 있는 아이들을 찾는 데 경험이 있고 깊이 있고 광범위한 검색을 위해 정말 열심히 할 캐스팅 디렉터를 찾으십시오. 이러한 검색을 광범위하게 수행하고 가능한 한 많은 아이들을 데려와야 합니다. 이는 이와 같은 예산으로는 어렵습니다. 하지만 예, Amy는 — 그녀가 어떻게 했는지는 모르겠지만 — 그녀는 모자에서 토끼를 꺼낼 수 있었습니다. 그리고 모자에서 토끼 두 마리도 꺼냈습니다. 그녀가 그들을 찾았을 때 우리는 그것이 가장 큰 장애물이 될 것이라고 생각했기 때문에 우리 일이 정말 쉬워졌습니다. 정말 재능있는 두 아이를 찾았습니다. 하지만 그 대신 다른 장애물이 많았다. 그러나 아이들은 그들 중 하나가 아니었고 그들의 공연으로 그것을 가져올 수있었습니다. 그리고 제한된 시간에도 우리가 가진 것을 얻을 수 있었던 유일한 이유는 그들이 그렇게 강력한 공연을 켤 수 있었기 때문입니다.

Kelly McNeely : 당신은 Amblin과 그런 종류의 영화를 언급했습니다. 문 뒤에있는 소년 80/90년대 분위기를 풍깁니다. 부모도 없고, 위험에 처한 아이들도 있고, 이 아이들에게도 매우 고립되어 있습니다. 모두가 서로를 구하는 데 초점이 맞춰져 있는데 너무 아름답다고 생각해요. 대본이 부모를 부른 적이 있습니까? 나는 그들이 거기에 전혀 없다는 것을 좋아하기 때문에 그들이 모두 혼자 있다는 것이 너무 강력한 요소라고 생각합니다. 나는 그것을 좋아합니다. 

데이비드 샤르보니에: 그렇게 말씀해주셔서 감사합니다. 그것은 우리에게 매우 중요했습니다. 우리가 초기에 외출할 때 일부 사람들이 보고 싶어했던 것입니다. 우리는 항상 부모가 어디 있느냐는 질문을 받았습니다. 부모는 무엇을 하고 있습니까? 왜 부모는 그들을 찾지 않습니까? 그리고 우리에게는 물론 부모가 그들을 찾고 있습니다. 하지만 우리는 지금 바비와 케빈과 함께 있습니다. 우리는 그들의 관점에서, 그들은 구원받기 위해 그들의 부모에게 의존할 수 없습니다. 그들은 자신과 우정과 용기에 의존해야 합니다. 그리고 그들은 약자입니다. 

흥미로운 이야기를 매력적으로 만드는 이유는 캐릭터가 과소평가되어 무시하는 경우가 있기 때문입니다. 그리고 그것이 우리가 이 이야기에서 하고 싶었던 일이었습니다. 우리는 그것이 탐정 스타일의 플롯이나 그들의 행방을 추적하고 그들을 추적하는 것과 같은 것을 원하지 않았습니다. 우리는 그들이 스스로를 구하는 것이 대부분이기를 원합니다.

Kelly McNeely : 그것은 정말 강력한 선택이기도 합니다. 다시 말하지만, 모든 초점을 그들에게 집중시키기 때문입니다. 그들을 도와줄 사람이 아무도 없는 것처럼 느껴집니다. 그것은 두 사람이 함께 있고 우정에 있는 힘에 관한 것입니다. 정말 멋져요. 어렸을 때 보지 말았어야 하는 이전 영화에 대해 언급하셨습니다. 그래서 좀 궁금해요. 진 과 문 뒤에있는 소년 그리고 일반적으로 공포의 영향과 영감은 무엇입니까?

저스틴 파월: 세상에, 우리는 너무 많습니다. 제 생각에 70년대부터 시대를 거치면서 우리는 다음과 같은 영향을 받았습니다. 죠스, 할로윈, 사물, 빛나는 - 확실히 - 느릅 나무 거리에 악몽… 그리고 많은 사람들이 이 공포 자체를 고려하지 않지만, 쥬라기 공원 우리에게 정말 큰 영향을 미쳤습니다. 우리는 Lex와 Tim을 너무 사랑했고, 그들과 함께 있을 때 항상 위험을 느꼈습니다. 하강 2000년대부터. 그리고 최근에 나는 생각한다. 숨을 쉬지 마라. 우리에게 약간의 영향을 미쳤습니다. 그래서 그것들은 단지 많은 것입니다. 너무나 많은 공포가 있어서 우리가 절대적으로 사랑하기 때문에 때때로 우리가 경의를 표하는 데 약간 과도하게 지나쳤다고 생각합니다. 참을 수 없는 것처럼, 우리는 아마도 이것이 영화를 만들 수 있는 유일한 기회일 것입니다. 그래서 그냥 거기에 모든 것을 던져 봅시다. 그래서 우리가 만드는 많은 참조가 있습니다. 제 생각에는 두 영화 모두 다음 영화에서 그것을 되돌리려고 시도하지만 우리는 아마 무의식적으로 무언가를 넣을 것입니다. 그냥 일어나는 일입니다.

그리고 더 나아가서, Hitchcock이 전부였습니다. 우리는 그런 종류의 서스펜스를 좋아합니다. 그리고 우리는 정말로 그것에 기대려고 노력했습니다. 문 뒤에있는 소년, 우리는 폭력과 유혈, 폭력과 유혈보다 서스펜스를 정말 중요하게 여겼지만 폭력이 발생했을 때 정말 폭발하기를 원했습니다. 네, 그건 너무 장황한 일이라는 걸 압니다. 우리 둘 다 우리의 영향과 일에 대해 아주 오랫동안 계속할 수 있을 것 같아요.

데이비드 샤르보니에: 당신은 가장 큰 것 중 두 가지를 잊었습니다. 그렘린 과 어린이 놀이. 우리는 말 그대로 어린이 놀이 영화에서. 

저스틴 파월: 그건 사실이야. 저는 우리의 영향이 80년대에서 많이 온 것 같은 느낌이 듭니다. 우리가 절대적으로 사랑하는 80년대의 공포가 너무 많습니다.

Kelly McNeely :  그리고 [80년대 공포] 역시 매우 상징적입니다. 왜냐하면 그때가 이 장르가 실제로 붐을 일으키기 시작했고, 실제로 청중을 확보하고 너무 많은 관심을 받아 콘텐츠가 너무 많고 모든 것이 훌륭했던 때라고 생각하기 때문입니다. 이제 차에 붙은 아주 구체적인 범퍼 스티커를 보았는데, 영화를 주제로 한 영화에서 그것도 꽤 의도적으로 보입니다. 그것에 대해 조금 이야기할 수 있습니까?

저스틴 파월: 네, 제 말은, 우리는 이야기의 모든 것에 매우 유기적으로 접근하는 것 같아요. 그리고 여기에는 두 가지가 있습니다. 맞죠? 호러, 특히 호러 장르의 예술은 삶을 모방하고 영화 제작자로서 당신이나 당신에게 영향을 미치는 것들을 당신의 예술에 주입한다고 생각합니다. 그래서 분명히, 우리는 그것에 의해 매우 영향을 받았고 여전히 세계의 상황에 영향을 받습니다. 그러나 또한 이 영화는 매우 제한된 시간 안에 말하지 않고 설명을 전달해야 하는 영화입니다. 우리는 즉시 공을 굴리고 싶었습니다. 우리는 대화가 많은 이야기를 좋아하지 않습니다. 알다시피, 이러한 상황에서 사람들은 앉아서 이야기하고 설명하지 않는 것 같습니다. 그들은 단지 이동 중이고 탈출을 시도하거나 해야 할 일은 무엇이든 하려고 합니다. 그래서 우리는 가능한 한 캐릭터의 실제 동기와 행동에 충실하고 싶습니다. 

그래서 우리는 이런 상황에 처하게 되었습니다. 좋아요, 우리는 납치된 이 두 아이를 원한다는 것을 압니다. 그러나 그들 중 하나는 일종의 뒤에 남겨 두어야합니다. 하지만 둘 중 한 명이 남겨진다면 왜 둘 다 납치되겠습니까? 오, 글쎄, 아마도 그들은 정말로 하나만 원했고 다른 하나는 상황에서 가져 왔습니다. 증인을 남겨둘 수는 없습니다. 왜 그래? 오, 글쎄요, 그 이유는 그들이 납치범들이 원하는 인구통계에 적합하기 때문에 그들이 이 아이를 원했기 때문입니다. 그래서 그 모든 것은 미묘하게 씨앗을 심어야 하는 결과를 낳았고 스티커는 그 씨앗을 심을 수 있는 정말 좋은 방법입니다. 그것 없이는 바비가 트렁크에 남아 있는 이유를 이해하지 못하는 것 같습니다. 그를 과소평가하거나 납치범들이 그를 과소평가하는 이유를 이해하지 못하는 것은 아닙니다. 그래서, 그것은 단지 임의적이거나 진술을 하는 것처럼 보일 수 있습니다. 즉, 진술을 하는 것입니다. 그러나 동시에 실제로 플롯을 적극적으로 진행합니다. 그래, 우리는 하나의 돌로 두 마리의 새를 죽였다. 끔찍한 말이지만 그렇습니다. 

Kelly McNeely : 그것은 "말하지 말고 보여주세요"의 좋은 예이며 저는 그것이 그곳에서 정말 강력한 선택이라고 생각합니다. 다음은 무엇입니까? 

데이비드 샤르보니에: 음, 바라건대 다른 영화. 그것은 여전히 ​​매우 어려운 길입니다. 그들은 항상 말합니다. 첫 번째 영화를 만들고 나면 다음 영화를 시작하는 것이 너무 쉽습니다. 그리고 그것은 일종의 신화와 같았습니다. 우리는 두 편의 영화를 만들었습니다. 그리고 세 번째는 첫 번째 것만큼 땅에서 떨어지기가 어렵습니다. 하지만 문제가 해결될 수 있다는 사실을 알기를 바랍니다. 곧 바랍니다. 우리가 하고 싶은 장르에 재미있는 이야기가 많다고 생각해요. 다음에는 아이들과 동물들이 있기를 바랍니다. 하지만 예, 우리는 공포 영화를 정말 좋아하고, 보고, 이야기를 만들어냅니다. 그리고 이것이 이번 주에 마침내 나온다는 사실에 매우 기쁩니다.