Jay Baruchel은 공포 장르의 배우 / 작가 / 감독 / 거대한 팬입니다. 두 번째로 장편 영화를 연출했다. 군 : 집행자의 마지막), 그가 처음으로 장르에 뛰어 들었다는 것은 무작위 폭력 행위. 

같은 이름의 그래픽 소설 (저스틴 그레이와 지미 팔미 오티가 쓴)을 바탕으로 Baruchel은 공동 작가 Jesse Chabot과 함께 대본 작업에 수년을 보냈습니다. 최종 결과는 세련되고 잔인하며 잘 발달 된 공포 영화로 시청자들에게 도전하고, 우리 문화의 예술적 책임과 폭력에 대해 의도적으로 공개적으로 대화를 유도하면서 화면을 고어로 흩뿌립니다.

나는 Baruchel과 함께 공포 장르, 슬래셔, 그리고이 매력적이고 생생한 영화의 제작에 대해 논의했습니다.

당신은 밖으로 확인하실 수 있습니다 무작위 폭력 행위 31 월 20 일 캐나다에서 극장 및 주문형으로, XNUMX 월 XNUMX 일 미국 Shudder 미국, 영국 및 아일랜드에서

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Kelly McNeely : So 무작위 폭력 행위 그래픽 소설을 원작으로합니다. 하지만 거기에는 정말 훌륭한 공포 요소가 많이 있습니다. 영화를 감독하고 그 공포 요소를 정말 팝으로 만들 때 어떤 영감이나 영향을 받았나요?

Jay Baruchel : 기본적으로 모든 것이-이건 엄청나게 들리 겠지만- '이건 우리 손을 인도하는 영화'라기보다는 무언가를하고 싶은 열망에서 비롯된 것입니다. 그래서 기본적으로 우리는 우리가 관리 할 수 ​​있고, 알거나,주고 받거나받을 수있는 것처럼 실제에 가까운 화면 폭력을위한 언어를 생각해 내고 싶었습니다. 그리고 제가 그렇게 말할 때, 우리는 그것이 서투르게 펼쳐지고 정지-스타트 에너지를 가지기를 원했습니다.

우리는 가능한 한 최선을 다해 안무를 묻고 싶었습니다. 그래서 관객은 우리 시퀀스의 자비를 받고 통제 할 수 없었습니다. 그리고 우리가 그들의 폭력과 함께 거기에 도달했다고 생각하는 몇몇 영화가 있습니다. 나는 그것이 될 것이라고 생각한다 수대 과 돌이킬 수없는, 그리고 기본적으로 모든 스콜세지 영화. 알다시피, 그의 영화는 항상 가혹하지만 실제로 일어날 수없는 일은 일어나지 않습니다. 보기가 끔찍하더라도 물리학과 해부학에는 규칙이 있으므로 우리는 그 규칙을 따르고 싶었습니다. 

안무를 파 묻는 방식을 만져 보면 우리의 생각은 마치 사회적 계약이있는 것 같았습니다. 그리고 사회적 계약에서 나오는 일종의 음악이 있습니다. 우리 모두는 매일 깨어나고, 우리 모두는 매일 같은 일과를 가지고 있고, 외출 할 때 – 이것은 사람들이 더 이상 서로 관계를 맺는 방법을 알지 못하는 COVID 이전의 일입니다.하지만 기본적으로 집을 떠날 때 합의를합니다. 나는 보도를 걸을 것입니다. 그리고 나는 내 차례를 기다릴 것입니다. 그리고 누구도 때리지 않을 것입니다. 그리고 세금을 내고 줄을 서서 기다릴 것입니다. 누군가가 달리고 있다면, 그게 뭐든간에 우리 모두가 함께 연주하는 일종의 음악 일뿐입니다.

Kelly McNeely : 우리 모두 무의식적으로 서명하는이 사회적 계약입니다.

Jay Baruchel : 그게 바로 그것입니다. 그리고 그로부터 우리가 손가락을 댈 수 없을 수도있는 음악이 나오지만, 그것이 멈출 때 당신은 그것을 알아 차립니다. 그래서 만약 당신이 싸움이 일어나거나, 펜더 벤더, 경찰이 누군가를 쫓거나, 누군가 비명을 지르거나, 누군가가 그것을 먹거나, 무엇이든간에, 음악이 완전히 중단 될 때쯤입니다. 그리고 그것은 이제 자체 미터로 작동하고 있으며 여러분은 그 노래를 알지 못합니다. 그리고 여러분은 이것이 어디로 갈지 전혀 모릅니다. 그리고 우리는 관객들이 그것을 느끼기를 원했습니다.

전에 영화를 본 적이 있다면 시퀀스가 ​​시작된 후 언제 끝날지 합리적으로 추측 할 수 있습니다. 액션 영화에서 총이 나오고 총이 쏘기 시작하거나 누군가가 차에 점화를했을 때 저는 100 ~ XNUMX 분 동안 갇혀 있다는 것을 압니다. 살인자가 칼을 꺼낼 때도 똑같은 거죠? 그게 얼마나 무서운가요? 당신이해야 할 일은 XNUMX 년이 넘는 영화를 바탕으로 다가오는이 한정된 기간 동안 폭풍을 견뎌내는 것 뿐이라는 것을 안다면, 모든 시퀀스는 그 자체로 자체 포함 된 것임을 방금 가르쳐주었습니다. 그것은 내가 청중이 가지지 않기를 바랬던 통제권을 제공합니다. 

내 생각은 영화에서 살인이 일어날 때 관객이 그것이 어디로 갈지 모를 수 있기를 바랍니다. 최대한 안무를 묻고 싶고 전신을 음소거하고 싶다. 가장 좋은 시나리오는 청중이 내 영화에서 살인이 시작될 때입니다. 오 젠장, 이것이 나머지 90 분 동안의 영화인가요? 그래서 그것은 우리가 거기에 있다고 생각했던 영화를 찾는 것이 었습니다.

그리고 대부분은 영화 속의 모든 싸움을 안무 한 제 친구 조지와 뒷마당에서 대화를 나누는 데 기반을두고 있습니다. 그리고 그는 매우 재능있는 배우이지만 매우 뛰어난 무술 예술가이기도합니다. 그리고 우리는 둘 다 거대한 영화광이고 영화를 만들지 않을 때 함께 시간을 보냅니다. 그래서 우리는 많은 이데올로기 적 토론에 들어가고 많은 경우 싸움 장면으로 귀결됩니다. 그리고 우리는 어떻게 영화에서 모든 유리가 충격에 의해 깨지는 걸까요? 영화의 영향으로 모든 의자가 어떻게 부서지는 걸까요? 

Kelly McNeely : 모든 차가 폭발합니다.

Jay Baruchel : 예! 그리고 모든 펀치는 달콤합니다. 모든 블록은 완벽합니다. 그 어느 것도 진짜가 아닙니다! 그리고 그것이 우리가 넣은 종류의 고어를 만드는 불꽃이었습니다.

Kelly McNeely : Karim Hussein에게 촬영을 맡겼습니다. 무작위 폭력 행위 — 나는 그가했다는 것을 안다 산탄 총을 든 호보 과 소유주, 둘 다 멋지네요. 영화를 만들 때 어떻게 공유 된 시각적 언어를 개발 했나요? 매우 독특한 시각적 언어가 있기 때문입니다.

Jay Baruchel : 오, 멋지네요. 당신이 그렇게 말하는 것을 들으니 기쁩니다. 저도 그렇게 생각합니다. 제가이 영화에서 가장 자랑스럽게 생각하는 것은 설명하기 어렵다는 것입니다. 사람들은 이렇게 말합니다. 숲에서 오두막 아니면 쏘우 아니면 그런 것입니다. 그리고 그것은 실제로 그 어떤 것도 아닙니다. 그것은 일종의 그 자체입니다. 

카림과 저는이 영화에 대한 우리의 대화가 정말 시작되었습니다.-논쟁의 여지가 있습니다. 20 년 이상 전에 그와 저는 제가 15 살이나 16 살 때부터 서로를 알고 있었기 때문입니다. 촬영 감독이되기 전날에 그는 작가였습니다. 감독이었고 작가 감독이되기 전에 몬트리올에서 열린 판타지아 영화제 창립자이자 Fangoria의 저널리스트였습니다. Fantasia는 – 14 살 때부터 그 축제에갔습니다. 15 살이나 16 살 때 몬트리올에서 매튜 블랙 하트 : 몬스터 스 매셔, Fangoria가 그것을 덮고 있었고 그들은 Karim을 보내 세트장을 덮었습니다. 그리고 그가 Fantasia의 공동 창립자 중 한 명이라는 것을 알았을 때, 나는 내 똥과 두 명의 멍청이를 잃었습니다. 두 명의 멍청이가 서로를 발견하고 그들은 Linux를 말하기 시작했을 때가 무엇인지 알고 있습니다. 그러나 우리는 약간 떨어졌습니다. 터치 아웃.

그리고 몇 년 전, 저는 제이슨 아이스너를 통해 그를 다시 만났는데, 그는 저를 아파트로 데려 왔습니다. 일종의 작은 파티 같은 것입니다. Brandon Cronenberg가 거기에 있었고 Karim이 거기에있었습니다. 그리고 나는 말했다, 카림, 친구, 지난 20 년 동안 멀리서 당신이 매우 자랑 스러웠습니다. 그리고 그는 "예, 마찬가지로!"라고 말했습니다. 결국 우리가 마침내 영화를 만드는 것은 정말 멋진 일이었습니다. 이것은 정말 XNUMX 년 넘게 지속 된 괴상한 토론의 결실입니다. 

그는 잉여 아이디어를 가지고 들어옵니다. 그는 아직 영감과 새로운 것을 고갈시킨 적이 없으며 카림의 가장 큰 관심은 독창적 인 것을하는 것입니다. 이제 항상 그럴 수는 없습니다. 그러나 그것은 항상 열망이자 목표 여야합니다. 그리고 카림도 일종의 저의 예술적 양심이라고 부릅니다. 예를 들어, 창의적으로 내리기 힘든 모든 결정이 있습니다. 예를 들어 우리가 길의 갈림길에 있고 뭔가를 할 수있는 좀 더 맛있고 접근 가능한 방법이있는 경우-드물게 제 본능이 아니 었습니다. , 나는 다른 사람들의 돈으로 한정된 시간의 영화를 만들고 있는데 사람들이 그것을 파도록해야합니다. 따라서 그 기호성과 접근성에 대한 대화는 항상 존재하며 항상 거기에 있습니다. 그리고 카림과 같은 사람이 있다면, 그는 당신의 어깨에있는 천사입니다. 또는 제가 의심하는 제작자에게 물어 보면 악마입니다. 그가 같은 존재라는 것을 이제 더 열심히하세요. 아니, 젠장. 우리가 생각 해낸 것을 믿으세요. 

그래서 저는 영화를 가지고 왔고 그는 우리가 좋은 기준점이라고 생각했던 수많은 영화를 가지고 왔습니다. 나는 함께 들어왔다 빨간 신발, 이것은 40 년대 또는 50 년대의 오래된 영국 영화입니다. 원격으로 공포 영화가 아니라 궁극적으로 끔찍하다고 주장합니다.하지만 영화를 볼 때 느끼는 에너지에 관한 것입니다. 오, 컬러 팔레트에서이 작업에 적합하다고 생각합니다. Karim은 DVD 바인더와 함께 제공됩니다.

그의 큰 본능은 그것이 그의 모든 영감과 그의 모든 아이디어로 이어진 불꽃이었던 스테 디캠 영화 였다는 것이 었습니다. 첫 번째로 큰 것은 그가 마치 영화가 스테 디캠으로 살아야하고 끊임없이 흘러 나와야한다고 느낍니다. 그래서 그가 제게 지적한 첫 번째 영화는 기술적으로는 눈의 백색, 80 년대 영화인 80 년대 연쇄 살인마 영화입니다. 빌어 먹을 멍청한 영화와 정말 미친 사진입니다.이 영화를 보면 "오, 그가 무슨 말을하는지 알 겠어요."라고 말할 수있을 것 같습니다. 

그리고 일단 우리가 언어를 알았을 때, 다른 사람들의 영화에서 우리만의 어휘와 언어를 시작할 수있을만큼 충분한 아이디어를 떠 올렸죠. 그런 다음 우리가이 대화를 나누는 동안 Karim은 또한“좋아, 대본을 읽었는데 호박색과 청록색이 보이는 것 같다”고 말했습니다. 오, 핑크를 원해요. 나는 크리스마스 트리의 모든 색상이 한꺼번에 노래 할 때 크리스마스 트리가 켜지는 효과 인 색상을 원합니다. 핑크색 테이크 아웃을 제공하는 것처럼. 그리고 Karim은 호박색과 청록색으로 등장합니다. 불과 물, 이것이 그가 등장한 두 가지 큰 모티브입니다.

그런 다음 사전 제작 과정에서 문자 그대로 XNUMX 개의 초안을 훑어 보면서 결국 영화의 모습이 무엇인지 깨달았습니다. 이것은 영화 속의 플래시백이 아니라 메인 스토리입니다. 영화의 모습은 호기심 많은 귀신의 POV입니다. 그것은 어느 누구와도 결혼하지 않고 기득권을 가지고 모든 사람과 연결되어있는 유령입니다. 그래서 우리 카메라가 방황하고 작은 세부 사항을 찾아서 조각을 찾은 다음 여러분이 알고 있습니다 ... 그래서 어쨌든 거기에 빌어 먹을 호기심 많은 유령. 그렇게 쉽게 대답 할 수 있었을 것 같아요. 

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