Kier-la Janisse는 장르 전문가로서 다양하고 인상적인 경력을 쌓았습니다. 그녀는의 소유자이자 편집장입니다. 스펙 타 큘러 옵티컬 유명한 공포 학교의 창시자 미스 카 토닉 공포 연구소. 그녀는 폭력적인 전문가 : 루치아노 로시의 영화 (2007)과하면 House of Psychotic Women : 공포와 착취 영화에서 여성 신경증의 자전적 지형 (2012), 기여 모든 영화를 파괴하십시오! 영화 펑크에 대한 완벽한 가이드 (2011) 1940 년대 공포 복구 : 잃어버린 XNUMX 년의 흔적 (2014) 캐나다 공포 영화 : 영혼의 공포 (2015)과하면 We Are the Martians : The Legacy of Nigel Kneale (2017), 편집했습니다 몇 가지 추가 작업.

그녀는 텍사스 오스틴에서 열린 Alamo Drafthouse Cinema와 Fantastic Fest의 영화제 프로그래머이기도합니다. 그녀는 몬트리올 마이크로 시네마 Blue Sunshine을 공동 창립했고, 밴쿠버에서 CineMuerte Horror Film Festival (1999-2005)을 창립했으며, 호주 멜버른에서 Monster Fest의 영화제 감독을 역임했으며 다큐멘터리 Celluloid Horror (2005)의 주제였습니다.

가장 최근에 그녀는 공포 선집 다큐멘터리를 제작했고 기묘한 이야기. David Gregory가 감독하고 공동 제작 한이 다큐멘터리는 Eli Roth, Simon Barrett, Roger Corman, Joe Dante, Mick Garris 등을 포함하여 71 명의 다양한 영화 제작자, 작가 및 전문가로 구성된 스타가 뭉친 명단을 인터뷰합니다. 그들이 가장 좋아하는 공포 선집과 그들이 자신의 경력에 ​​미친 영향에 대해 이야기하고, 공포 선집의 길고 인상적인 역사를 자세히 설명합니다 (형식으로서 생각보다 훨씬 오래되었습니다!).

최근에 Kier-la Janisse와 함께 기묘한 이야기, 그녀가 가장 좋아하는 공포 선집, 공포 영화에서 정신병 / 신경병 여성의 원형.

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Kelly McNeely : 당신과 이야기하게되어 매우 기쁩니다! 사랑했던 기묘한 이야기, 너무 매혹적이라고 생각했습니다. 나는 공포 선집의 열렬한 팬입니다. 어떻게 결합 되었습니까? 그리고 어떻게 프로젝트에 참여하게 되었습니까? 

Kier-la Janisse : 글쎄, 나는 Severin 영화에서 일한다. 그게 내 일입니다. 그리고 David Gregory — 기묘한 이야기 — 소유자이며 Severin 영화의 공동 창립자입니다. 그래서 그는 제 동료이지만 제 상사이기도합니다. 그래서 그는 제가 과제를 맡고보고하는 사람입니다. 저는 약 XNUMX 년 전에 Severin에서 일하기 시작했습니다. 보너스 기능을 편집하는 것뿐입니다. 출연진과의 인터뷰 등입니다. 하지만 지난 XNUMX 년 동안 저는 약간의 엑스트라를 제작하는쪽으로 이동했습니다. 그 중 일부는 제가 몇 년간의 영화 프로그래밍과 관련 작업과 Miskatonic Institute에서 일하면서 많은 인맥이 있었기 때문입니다. , 제가하는 공포 학교입니다. 선생님을 계속 예약하고 누가 전문 분야인지, 어떤 주제와 물건에 관심을 가져야하는지 관심을 가져야합니다. 그 모든 것이 추가 기능에 정말 유용했습니다. 적절한 사람들의 비판적인 논평을 찾거나 감독 등을 추적하는 것과 같습니다. 그래서 제가 제작 한 배경이 편집보다 프로듀싱 측면에서 더 가치있게되었고, 그래서 저는 그 배경으로 옮겨갔습니다. 그리고 David는 함께 일하기에 정말 대단합니다. 그가 실제로 제 아이디어를 듣고 있기 때문입니다.

그는 저를 정말 협력자처럼 대합니다. 정말 대단합니다. 그래서 그는 극장 기괴한, 10 년 전 세베린이 제작 한 선집 영화. 그래서 그것은 독창적 인 작품이었습니다. 우리는 대부분 카탈로그 제목을 배포하지만 때때로 독창적 인 작품도 제작합니다. 그래서 이것은 그중 하나였습니다. 그리고 10 주년이 되었기 때문에 블루 레이로 처음으로 공개했고, 많은 특별한 기능을 갖고 싶었습니다. 그래서 그는 일반적으로 선집 영화의 역사에 관한 보너스 기능을하고 싶다는 생각을했습니다. 원래 그는 막 역사가 데이비드 델 발레 (David Del Valle)가 있었는데 그는 몇 개의 구멍이 있다고 결정했습니다. 우리는 아마도 몇 가지 새로운 선집에 대한 빈칸을 채우고 지금은 신예 감독을위한 쇼케이스와 비슷하다는 점에서, 현재 형식이 주로 사용되는 방식과 같은 것입니다. 

그래서 저는 당신이-우선-Bruce Hallenbeck을 만나지 않겠습니까? 그가 Amicus 전문가이기 때문입니다. 그는 Amicus에 대한 여러 권의 책을 썼고, 그것들은 선집 이야기의 거대한 부분 이었기 때문에 거기에 Amicus 전문가가 있으면 좋을 것입니다. 그리고 텔레비전 전문가 인 Amanda Reyes는 Dan Curtis에 대해 이야기 할 수 있고 우리가 참여하는 TV 선집 프로그램에 대해 이야기 할 수 있습니다. 그리고 나서 저는 Mick Garris와 같았습니다. 왜냐하면 그는 오랫동안 주변에 있었을뿐만 아니라 그가 영화 제작자가되기 전에 공포에 대해 사람들을 인터뷰하는 것처럼 시작했기 때문입니다. 그러나 그는 또한 공포의 주인 TV 쇼, 그는 악몽 영화, 작년에 나왔습니다. 그래서 그는 여러면에서 선집 형식에 깊이 관여했습니다. 그리고 그의 첫 연출은 놀라운 이야기, 선집 쇼입니다.

그리고 우리는 Jovanka Vuckovic를 얻었습니다. XX그래서 그녀는 앤솔로지 영화의 한 부분을 만든 영화 제작자 였지만 함께 앤솔로지 영화를 패키징하는 일에도 참여했습니다. 그래서이 모든 사람들 사이에서 우리는 선집 영화의 모든 다른 측면을 다루었습니다. 그래서 원래는 그것이 될 것이 었습니다. 우리는이 다섯 사람을 인터뷰했습니다. 당신이 말할 수있는 그들의 인터뷰는 우리가 COVID 이전에 그들을 녹화했기 때문에 영화에서 더 전문적으로 촬영 된 인터뷰입니다. 그래서 우리는 COVID가 시작되었을 때 편집 과정에 대해 생각하기 시작했습니다. 

David는이 아이디어를 가지고있었습니다. 그는 사람들이 집에 갇혀 있기 때문에 갑자기 바쁘게 일하는 사람들을 준비하려고 할 때보 다 사람들이 영화에 참여하게하는 것이 훨씬 더 쉬울 것이라고 말했습니다. 일정, 그들은 촬영과 모든 것을 얻기 위해 어딘가로 운전할 시간이 없습니다. 우리가 그들에게 연락하면 15 분을 할애하여 그들이 가장 좋아하는 공포 선집 영화가 무엇인지 우리에게 이야기 할 수있을 것 같았습니다. 그것이 데이비드의 생각이었습니다. 그래서 우리는 일종의 사람들의 위시리스트를 만들었습니다. 원래는 모두 영화 제작자라고 생각합니다. 그래서 보통은 영화 같은 것들을 만드는 데 바쁘기 때문에 우리가 얻는 데 어려움을 겪는 사람들은 모두였습니다. 그래서 비평가들과 영화 프로그래머 등이 몇 명 있지만 그들 중 대부분은 영화 제작자라고 말하고 싶습니다. 그래서 우리는이 방대한 목록을 만든 다음 반으로 나눕니다. 그는 절반의 사람들에게 다가 갔고 저는 절반의 사람들에게 다가갔습니다. 그리고 우리는 그들과이 작은 Zoom 대화를했습니다. 그러나 나는 그것이 어떻게 모두 합쳐질 지 여전히 볼 수 없었습니다. 미학적으로 마이클 카포네가 등장 할 때까지-그는 영화를 진정으로 변화시킨 영화의 편집자라고 생각합니다. 그래서 모든 것이 시작되었습니다.

Kelly McNeely : 나는 선집이 지금까지 거슬러 올라간 줄은 몰랐지만 섬뜩한 이야기 1919년

Kier-la Janisse : 솔직히 나도 그러지 않았다.

Kelly McNeely : 제가 물어 보려고했는데, 어떻게 그런 모든 종류의 연구를한데 모으 셨나요?하지만 당신은 놀라운 전문가가있는 것 같습니다. 그것을 위해 탑승 할 사람들을 어떻게 찾습니까? 

Kier-la Janisse : 전문성 측면에서 보면 그게 전부입니다. 우리가 인터뷰 한 사람들은 그들 사이에 공포 영화의 역사와 일반적으로 선집에 대한 엄청난 지식을 가지고 있다는 것을 알고 있습니다. 그리고 그 과정에서 놀라움이있었습니다. 여러분이 말씀하신 것처럼 저는 선집 영화가 그랬던 것처럼 멀리 돌아간 것도 깨닫지 못했습니다. 또한 멀티 디렉터 형식이 예전만큼 오래되었다는 사실도 몰랐습니다. 나는 계속 생각했다. 망자의 영혼. 그리고 60 년대 후반, 70 년대 초반의 다른 앤솔로지 영화가 있습니다. 그들은 정말 유명한 감독이되어 함께 앤솔로지 영화를 만들게합니다. 반드시 공포는 아니지만 모든 종류의 영화 만 있습니다. 그리고 로고파지 or 보카치오 '70, 아시다시피 다른 감독들이 있습니다. Fellini와 Pasolini.

하지만 난 완전히 잊었 어 죽은 밤 멀티 디렉터 앤솔로지 영화이기도했습니다. 그래서 우리가 멀티 디렉터 앤솔로지에 대한 생각이 훨씬 늦게 나온 것입니다. 80 년대 같은 것들 처럼요. 사실 역시 훨씬 더 오래되었습니다. 그래서 정말 흥미로 웠습니다. 여러분은 이러한 선집의 물결이 있었던 시대를 생각하고, 좋아, 음, 70 년대 초반에 무리가 있었다고 생각합니다. 그리고 여기 저기에 무리가 있습니다. 그리고 여러분은 XNUMX 년 동안 공포 선집이없는이 커다란 데드 스팟이 있다고 생각합니다. 그러면 우리가 인터뷰 할 사람들이이 영화를 떠 올릴 것입니다. 그리고 그들은 이렇게 될 것입니다. 이 시간 동안. 

그래서 처음 시작할 때 생각했던 것보다 훨씬 더 연속적이라고 생각합니다. 우리는 몇 개의 큰 봉우리가있을 것이라고 생각했습니다. 그러나 분명히 다른 기간보다 더 활동적인 특정 기간이 있다는 것을 알고 있습니다. 그러나 형식은 결코 사라지지 않았습니다. 영화를 통해 항상 거기에있었습니다.

네, 우리가 아는 사람들을 찾는 문제였습니다. 공포 팬이라면 더 쉽습니다. 공포 영화를 연출하는 사람들은 공포 영화를 만드는 사람들이 공포 팬이되는 경향이 있기 때문에 더 쉽다. 드라마 나 코미디 등을 만드는 사람들과는 달리 감독 일 뿐이고 연출도 좋아하고 좋은 이야기를 좋아합니다. 그리고 그들은 그것이 어떤 장르이든 그것을 말할 것입니다. 호러 감독은 특히 호러 장르에서 반복적으로 작업 한 적이 있다면 호러 팬이기 때문인 경향이 있으며, 장르, 장르의 역사, 장르의 이정표에 대해 잘 알고 있습니다. 주요 제작자입니다. 그래서 그들은 매우 지식이 풍부한 사람들입니다. 공상 과학 사람들과 마찬가지로 공상 과학 팬도 똑같습니다. 그들은 그것에 대해 매우 광 기적이며 공상 과학 소설을 쓰거나 감독하는 사람들은 공상 과학 소설에 매우 관심이 많은 경향이 있으며 공포 사람들은 동일합니다. 그래서이 사람들이 영화 평론가 나 심지어 영화 역사가 들과는 달리 대부분의 경우 영화 제작자이지만, 그들에게 구워진 것입니다. 그들은 그들의 역사를 알고 있습니다. 그래서 그것은 그저 모든 사람들을 가지고있었습니다. 그 영화는 스스로 만들어졌다 [웃음].

Kelly McNeely : 그것도 너무 흥미 롭습니다. 왜냐하면 저는 항상 우리가 최근에 공포 선집으로 약간의 르네상스를보고 있다고 생각했기 때문입니다. 그러나 다시 말하지만 그것은 꽤 지속적으로 진행되고 있다는 생각입니다. 말씀하신 것처럼이 작은 봉우리와 계곡이 있지만 우리가 선집을 가지고 있지 않은 적은 결코 없었습니다.

Kier-la Janisse : 네, 물론입니다. 제 말은, 이제 선집 프로젝트가 그런 형식이고 패키지를 살펴 보는 것이 더 일반적이라고 생각합니다. 신진 제작자가 신흥 감독과 함께 할 수있는 일입니다. 사람들이 커리어 초기에 무언가에 착수 할 때, 좋아요, 20 분짜리 영화 인데요, 얼마나 많이 망칠 수 있을까요? 아시다시피, 각 세그먼트를 자체적 인 작은 제작물로 본 다음 그것들을 모으는 것과 같습니다. 그래서 제 생각에는 기능보다 제작자에게 접근하기가 더 쉽습니다. 모든 사람을위한 시간이 적기 때문에 많은 재능이 참여합니다. 배우 든 감독이든, 누구든간에 일반적으로 요구하는 기능의 XNUMX/XNUMX을 요청하는 것입니다. 그래서 정말 놀라운 사람들을 참여시킬 수 있습니다.

그러나 예, 사람들이 영화를 만들기 위해 더 저렴한 방법을 찾고 있기 때문에 우리는 지금 훨씬 더 많이 보게되는 것입니다. 그러나 그것은 항상 거기에있었습니다. 

Kelly McNeely : 이제 장르 전문가, Miskatonic Institute 및 영화제 프로그래머로서 상당한 경력을 쌓았습니다. 공포 장르의 해당 측면, 프로그래밍 분야에서 일종의 공포 학자로서 참여하기를 원하는 사람에게 어떤 조언을 하시겠습니까?

Kier-la Janisse : 공식적으로 공포 학자가 되려면 학교에 가야합니다. 기본적으로 그것이 학문적 의미이기 때문입니다. 그래서 마치, 당신은 실제 학자가 아니더라도 학자가 될 수 있고, 실제 학자가 아니어도 당신의 일에 학문적 접근을 할 수 있습니다.하지만 사람들이 공포 학을 언급 할 때 종종 그들은 살고 일하는 경향이있는 사람들입니다. 그 공간에서. 그들은 대학에서 일하거나 박사 학위 나 강의 등을하고 있습니다. 하지만 기술적 인 관점에서 실제로 학자가 아닌 공포 학자라고 부르는 많은 사람들이 있습니다. 그들은 자신의 연구에 대해 학문적 인 수준의 엄격함을 가지고 있습니다. 실제 학자는 할 것입니다.

하지만 저는 모든 사람을위한 제 충고는 특히 영화 프로그램에 대한 것입니다. 마치 그렇게해야한다는 것입니다. 그리고 제 말은, 그 개념은 작가들이 이해하기 더 쉽다는 것입니다. 왜냐하면 그들은 블로그를 만들 수 있고 글을 쓸 수 있다는 것을 이해하기 때문입니다. 그래서 그냥하세요-그냥 쓰세요, 그냥 당신의 물건을 꺼내세요-라는 생각은 많은 신진 작가들이 이해할 수 있다고 생각합니다. 그러나 영화 프로그래밍 측면에서도 그렇게해야합니다. 불행히도 더 비싸지 만 직접해야합니다. 아시다시피, 그들은 지금 모든 프로그램을 가지고 있습니다. 제가 영화 프로그래밍을 시작했을 때 영화 프로그래밍이나 큐레이팅을 위해 수강 할 수있는 대학 과정이 없었습니다. 큐레이팅은 학교에 다니는 일로 간주되지 않았습니다. 이제이 모든 프로그램이 있습니다. 그리고이 프로그램을 졸업 한 사람들이 모두 일자리를 구하고 있기 때문에 재밌습니다.하지만 여전히 우리가 가지고있는 일에 매달 리려고 노력하는 10 명의 사람들이 있습니다 [웃음]. 쪽으로. 그리고 당신이 당신을 매우 특별하게 만드는 무언가가 없다면 그 분야에서 일을 얻는 것은 매우, 매우 어렵습니다. 그리고 종종 당신이 어떤 특별한 기술을 가지고 있다는 것을 증명할 수있는 유일한 방법은 그것을하는 것입니다. 

돈을 쓰고 영화제를 열거 나 싸게하고 싶다면 술집에서 영화의 밤을 가져야합니다. 분명히 지금 당장 COVID 기간에는 이벤트 측면에서 우리가 할 수있는 일에 제한이 있습니다. 하지만 그렇다해도 영화 시리즈를 가질 수 있습니다. 현재 Twitch에는 이러한 모든 채널과 스트리밍 채널이있는 것들이 있습니다. 그들은 완전히 불법이고, 모두 완전히 해적판 영화입니다.하지만 그런 것들을 프로그래밍하는 사람들은 그 이상의 프로그래머로서의 삶을 살 수 있습니다. 하고있는 것이 눈에 보이고, 그들의 맛이 보입니다. 제 말은, 그들 중 많은 사람들이 그 이상의 프로그래머이기 때문에 그들이하는 일을 얕보려고하지 않습니다. 나는 사람들이 당신이 할 수있는 것을 볼 필요가 있다고 말하는 것입니다. 그들은 반드시 당신에게 돈을주고 당신이 할 수있는 것을보기 위해 그 자원을 당신 뒤에 두지 않을 것입니다. 그들은 당신에게 돈을주기 전에 그리고 그들이 당신에게 직업을주기 전에 그것을보고 싶어합니다. 그래서 당신은 그것을 스스로 할 의향이 있어야합니다. 공짜가 될지, 돈이 많이 드는 일 이건간에 자신 만의 계획을 세워보세요. 그러나 그것은 당신이 스스로해야 할 일입니다. 

영화제를하지 않았다면 저는 Alamo Drafthouse에서 프로그래머로 고용되지 않았을 것입니다. 저는 90 년대 후반에 밴쿠버에서 영화제를 시작했습니다. 그리고 Alamo Drafthouse의 소유자는 제 페스티벌을 추천 해 준 친구가 있었기 때문에 여기에 올랐습니다. 그래서 그들은 와서 방문했고 그곳에서 나를 고용했습니다. 내가 지원하려는 지원서를 가지고 그곳에 갔고 영화 프로그래밍 학위를 받았거나 그런 일이 없었 더라면 그들은 결코 나를 고용하지 않았을 것입니다. 그래서 야망을 갖고, 서두르고, 운전하고, 그것이 내 직업이라는 증거를 가지고 있습니다. 이것은 당신이 나를 고용하든 안하든 내가 할 일입니다. 그리고 많은 사람들에게 그것이 누락되었다고 생각합니다. 

그들은 자신의 돈을 무언가에 넣을 방법이 없습니다. 그리고 그것은, 음, 그렇다면 왜 다른 사람이 자신의 돈을 당신에게 넣겠습니까 [웃음], 만약 당신이 꿈에 당신의 돈을 기꺼이 넣지 않는다면? 왜 다른 사람에게 기대하겠습니까? 그래서 제가 사람들에게 말하고 싶은 것은 무엇인가를 시작하고, 어떤 종류의 시리즈를 시작하고, 블로그를 시작하고, 무엇이든 시작하는 것입니다. 내 말은, 당신은 Fangoria에 대한 작가의 절반을 보시고 그런 것들은 모두 블로거였습니다. 내 말은, 그것이 엄격하게 인쇄되었을 때 주변에 있었던 베테랑 사람들이 아니라는 것을 의미합니다. 그러나 내 말은, 지난 XNUMX 년 동안의 모든 것들은 블로깅 분야에서 온 것입니다. 그래서 그것은 당신이 스스로 일을 할 때 절대적으로 일로 이어집니다. 

하지만 다른 사람들을 위해 무료로 물건을하지 마십시오. 무료로 할 계획이라면 자신의 블로그, 웹 사이트, 브랜드에서하세요. 당신이 노출을 위해 그 무료 작업을 거기에 내놓을 것인지, 당신 자신의 이름으로 그것을 할 것인지, 당신의 일을 무료로하기 위해 돈을 청구하는 다른 사람을 위해 그렇게하지 마십시오. 그래서 종종 제 많은 프로젝트에서 사람들을 고용 할 때 사람들에게 많은 돈을 지불 할 수 없습니다. 하지만 제게는 마치 사람들에게 무언가를 지불해야하는 것과 같습니다. 특히 최종 제품에 대해 무엇이든 청구하는 경우. 1 %라도 작가에게 전달됩니다. 작가가 비용을 지불해야하는 요소를 고려하지 않고서는 작가 기반의 비즈니스 모델을 가질 수 없습니다.

그래, 그게 문제 야. 자신 만의 작업을 시작하되 무료로 작동하지 마십시오. 아무도 당신에 대해 들어 본 적이 없어도 상관 없습니다. 당신은 무료로 일할 수 없습니다. 그 일을하려고한다면, 자신의 이름이있는 웹 사이트에서하십시오. 그것이 제가 항상하려고하는 것입니다. 나는 항상 공짜로하고 있지만 그것은 내 프로젝트를위한 것입니다. 

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