로버트 에거 스는 장편 데뷔작으로 관객을 놀라게했습니다. 마녀, 그리고 장르 영화의 영역에서 주목할만한 이름이되었습니다. 그의 최신 영화 개봉에 대한 기대감이 쌓이고 있습니다. 등대로버트 패 틴슨 (Robert Pattinson)과 윌렘 다포 (Willem Dafoe)의 두 번의 격렬한 공연으로 열광적 인 광기에 빠져 들었습니다.

최근에 Eggers와 대화 할 기회가있었습니다. 등대, 그 녹아웃 성능, 그리고 디테일에 대한 세심한 관심으로 영화를 만드는 독특한 도전.

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Kelly McNeely : 먼저 영화의 기원은 무엇입니까? 이 개념은 어디에서 왔습니까? 어떻게 태어 났습니까?

로버트 에거 스 : 오빠가 등대에있는 유령 이야기에 관한 시나리오를 작업하고 있었는데, 그게 대단한 개념이라고 생각하고 훔치도록 허락을 구할 수 있기를 바랬습니다. . 그가 등대에서 유령 이야기를했을 때 저는이 흑백, 딱딱하고, 먼지가 많고, 곰팡내 고, 녹슨 분위기를 상상했기 때문에 일어났습니다. 고통 첫 번째 저녁 장면에서. 그리고 저는 그 분위기에 어울리는 이야기를 찾고 싶었습니다. 

그러니 2011 년이나 2013 년에 제가 작업을 시작했을 때 등대, 마녀 함께 모여서 동생에게 전화를 걸어 이렇게 말했습니다.이 등대 대본을 함께 쓰겠습니다. 저는 다른 큰 것들을 개발하고 있습니다. 제 뒷주머니에 작은 것을 넣는 것이 현명하다고 생각합니다. 그래서 우리는 10 페이지의 각본과 많은 메모와 이미지를 가지고 몇 년 전에 함께이 영화로 바꿨습니다.

Kelly McNeely : 자연 채광, 세트 구성, 정사 광 룩, 1.19 : 1 비율 사이에서 시대와 미적, 분위기있는 디테일에 대한 정말 인상적인 헌신을 가지고 있습니다. 이러한 모든 요소를 ​​영화로 컴파일하고 구축하는 과정에 대해 조금 말씀해 주시겠습니까?

로버트 에거 스 : 예, 제 말은, 모든 것이 일종의 나란히 진행됩니다. 저는 글을 쓰는 동안 항상 연구하고 글을 쓰는 동안 이미지를 수집합니다. 이미지는 주제 등에 영감을 줄 수 있습니다. 왜냐하면이 영화는 저의 오랜 역사를 가지고 있기 때문입니다. 영화 제작 생활. 저는 35 년 동안 DP Jarin Blaschke와 이야기를 해왔고 우리는 모든 종류의 다른 아이디어를 가지고 있습니다. 마지막으로, 우리가 무엇을 손에 넣을 수 있을까요? 그리고, 우리는 스틸 사진 용으로 구입할 수있는 정색 필름 스톡에 찍고 싶었을 것입니다. 그러나 그것을 1950mm 영화 필름으로 만들 수있는 사람은 아무도 없으며 우리가 원하면 그것을 감당할 수 없었습니다. 에. 그래서 우리는 XNUMX 년대 이후로 변하지 않은 흑백 네거티브 인 bwXX에 정착했습니다. 

흑인이 갑자기 매우 만족스러운 방식으로 바닥을 뚫고 극도의 미세한 대비를 띠고 있습니다. 마치 존재합니다! [웃음] 그리고 나서 Jarin은 Schneider와 협력하여 우리에게 orthochromatic look을 제공하는 커스텀 필터를 만들었습니다. 그리고 Panavision은 이상한 학교 소년처럼 들어가 모든 종류의 희귀 품을 찾을 수있는 Jarin에게 신비한 렌즈의 옷장을 열어줍니다. 우리는 그것이 무엇인지, 어디에서 왔는지, 언제 만들어 졌는지조차 모르는 줌 렌즈로 두세 장의 사진을 찍었습니다. 그래서 그들은“자린이 이걸 봐야겠다”고 생각했다 [웃음].

Kelly McNeely : 와 마녀, 대화가 역사적 문서에서 발췌 된 것으로 알고 있습니다. 대화를 작성하는 과정은 무엇 이었습니까? 등대?

로버트 에거 스 : 그래, 마녀 시대 출처에서 온전한 문장이 많이 있습니다. 당시 저의 자부심은 그들의 신념과 세계관이 너무나 극단적 인 청교도들을 존경하기 위해 그들이 말한 실제 단어를 실제로 사용할 필요가 있다는 것입니다. 이 영화에서, 형과 나는 온전한 문장이 많지 않았습니다. 일부는 있지만 많지는 않습니다. 그러나 우리는 우리 자신의 대화를 작성하는 방법을 찾기 위해 시대 출처에서 그림을 그리는 것입니다.

가장 도움이 된 출처는 메인 주에서 온 Sarah Orne Jewett였습니다. 그녀는 우리 시대에 글을 썼고 메인 해안에서 일하는 사람들을 인터뷰하고 방언으로 주요 이야기를 썼습니다. 그리고 제 아내는 Sarah Orne Jewett의 방언 작업에 관한 논문을 발견했습니다.이 논문은 다양한 방언에 대한 규칙을 제공했습니다. 그래서 우리는 우리 자신의 작업에 대해 구체적으로 말할 수있었습니다. 그러나 Dafoe는 Jewett의 작업에서 은퇴 한 선장들로부터 직접 온 몇 가지 온전한 문장을 가지고 있는데, 이는 실제 은퇴 한 선장들로부터 직접 나온 것으로 추정됩니다. 

Kelly McNeely : 악센트는 어떻습니까? 그들이 사용하는 매우 구체적인 악센트가 있기 때문에 등대.

로버트 에거 스 : 그래서 Rob의 억양은 예전의 뉴 잉글랜드 억양과 같습니다. 다운 이스트 악센트를 기반으로 한 것처럼하지만, 실제 뉴 잉글랜드 인이라면 평생 뉴 잉글랜드에서 한 곳이 아닌 누군가의 풍미를 느낄 것입니다. 최근에 뉴햄프셔에서 부모님을 방문했을 때 가족 용 자동차를 샀는데 자동차 세일즈맨은 보스턴에서 자랐고, 메인, 뉴햄프셔로 이사를 갔고, Rob과 매우 가깝게 들렸습니다. Dafoe의 악센트는 Rhotic R – 하드 R, 해적 Arr – 그것과 함께 이론적 인 것입니다. Maine 해안에있는 것은 뉴 브런 즈윅에서 조금 더 북쪽에 있고 Nova Scotia에서는 그보다 조금 더 북쪽에 있다는 것을 압니다.

Kelly McNeely : Robert Pattinson과 Willem Dafoe는 정말 인내합니다. 그들은 육체와 감정을 뛰어 넘습니다. 일을 되돌려 야 할 지점이 있었나요?

로버트 에거 스 : 절대적으로하지. 아시다시피, 이것은 극단적 인 이야기입니다. 이들은 도전적인 재료를 추구하고 한계에 도달하기를 원하는 믿을 수 없을 정도로 헌신적이고 열정적이며 열심히 일하는 두 배우입니다. 그들은이 영화에 최선을 다하고 싶었 기 때문에 정말 밀어 붙일 필요가 없었습니다. 과거에 언론에서 로버트 패 틴슨이 특정 장면을 위해 저를 때리고 싶어한다는 논의가 많이있었습니다. 하지만 밖에서 비가 내리고 비가 가까이서 읽히지 않는다면, 비가 읽을 수 있도록 소방 호스를 뽑아야합니다. 그리고 그것은 쉽지 않습니다. 하지만 Rob이 나에게 신체적 상해를 입히고 싶다면 그 당시에는 그가 지옥처럼 전문적이었고 그 순간이 가능한 한 좋은지 확인하기를 원했기 때문에 그 당시에는 몰랐습니다. 

Kelly McNeely : 이야기를 형성하기 위해 어떤 신화에서 추출 했습니까? 

로버트 에거 스 : 이야기의 뼈대는 실화라고 주장되는 내용을 기반으로합니다. 종종 스몰 스 등대 비극이라고 불리는이 사건은 1800 년경 웨일즈에서 일어났습니다. 두 명의 등대지기 였는데, 둘 다 토마스라는 이름이었고, 한 명은 더 어 렸고, 폭풍이 몰아 치기 때문에 등대 역에있는 섬에 적갈색에 갇혔습니다. 나이 든 사람은 죽고 어린 사람은 미쳐 버립니다. 내가 말하지 않을 민화 같은 엔딩이 있지만 쉽게 찾아 볼 수 있습니다. 그리고 그것이 일종의 기원이었습니다. 또는 오히려 그것이 이야기가 자라도록 심어진 씨앗이었습니다. 

맥스 (이걸 저와 함께 썼던 제 동생)와 제가 계속해서 이야기를 구체화 할 때 우리는 스스로에게 말했습니다. 우연히 어떤 고전적인 신화 나 신화를 생각 해낸 것일까 요? 와 마녀 나는 헨젤과 그레텔 이즘을 재감염시키기 위해 내가 쓴 글을 쓴 후에 헨젤과 그레텔을 보았습니다. 그래서 우리는 테마, 모티프, 이미지를 다시 주입하기 위해 여기에서 어떤 고전적 신화를 불러 일으켰는지 자문했습니다. 우리는 Dafoe가 Melville에서 영감을 얻은 바다 주문으로 만든 고전 신화에 대한 암시 때문에 고전적인 모티프를 선택했습니다. 그래서 프로테우스에서 프로 메테우스에 이르기까지 우리가 결합한 것에 대해 일부 고전 주의자들이 화를 낼 수있는 여러 가지의 혼란이 있지만, 괜찮다고 생각합니다. 

Kelly McNeely : 나는 둘 다에서 자연광의 사용을 좋아한다 마녀 과 등대. 그런 식으로 촬영하게 된 계기는 무엇입니까? 

로버트 에거 스 : Jarin Blaschke – DP – 그리고 저는 자연주의적인 접근 방식을 좋아합니다. 조명 등대 보다 양식화 마녀; 마녀 분명히 조명이 필요한 야간 외부를 제외하고는 말 그대로 자연광과 불꽃을 한두 장을 제외하고 모두 사용합니다. 

등대반면에는 1950 년대 이후로 변하지 않은 흑백 네거티브를 사용하므로 노출을 위해 더 많은 빛이 필요합니다. 그러나 우리는 오래된 영화처럼 그것을 밝히지 않았습니다. 조명이 상당히 극적이고 치아로 스쿠로를 과장 했음에도 불구하고 오래된 영화와는 달리 현장에있는 실용적인 조명을 사용하여 장면을 비 춥니 다. 즉, 화염으로부터 절대 노출되지 않기 때문에 실제로는 등유 램프의 화염이 아닙니다. 그래서 우리는 불꽃처럼 보이는 플리커 디머에 600 와트 할로겐 전구를 가지고 있습니다. 그리고 나는 그것을 좋아합니다. 특히 흑백이 깜빡이기 때문에 옛날 영화 처럼요. 내가 그렇게 소중 할 수 있다면 그 이미지에는 숨이 멎을 것입니다. 

Kelly McNeely : 나는 당신이 전체 세트를 만들었 음을 이해합니다. 로케이션 촬영의 어려움은 무엇 이었습니까? 

로버트 에거 스 : 예, 우리는 70 피트 등대 타워를 포함하여 영화에서 보는 모든 건물을지었습니다. 우리를 위해 일하는 등대를 찾을 수 없었고, 촬영하기에 실용적인 도로 접근이 좋은 등대를 찾을 수 없었습니다. 그러나 하나를 구축해야한다는 것은 우리가 훨씬 더 많은 통제권을 가졌다는 것을 의미했습니다. 그래서 전반적으로 많은 세트를 구성하는 로케이션 촬영은 우리에게 엄청난 제어력을 제공했습니다. 즉, 이야기를 제대로 전달하기 위해 우리는 끔찍한 날씨를 겪을 것이라는 것을 알고있는 매우 형편없는 장소를 선택했습니다. 그리고 그것은 많은 문제를 야기했습니다. 폭우와 함께 강풍의 바람 아래에서 인간이 빠르게 움직이는 것은 불가능합니다. 그리고 여러분은 영하 바로 위의 온도에서 알고 빠르게 움직일 수 없습니다. 카메라가 고장날 것입니다. 그래서 많은 도전이 있지만 아무도 불평하지 않습니다. 이것이 우리가 신청 한 것입니다. 우리는 도전 받고 싶었습니다.

등대 18 월 25 일 미국의 한정된 극장에 개봉되었으며 XNUMX 월 XNUMX 일에 광범위한 개봉이 이어질 예정입니다.